元代瓷器：多元文化交融的绝美艺术

07-20

元代瓷器：多元文化交融的绝美艺术

元代瓷器概述：元代社会比较动荡，相比其他时期，瓷器种类显得十分拮据，窑口也屈指可数，瓷器来源基本可以分两大类，第一是国企：浮梁磁局；第二是几个传统地方窑口。浮梁磁局一般负责烧造进出口产品和官方用瓷，著名的元青花就是浮梁磁局创烧的优秀产品。

元代瓷器烧造工艺与其他朝代有所不同，浮梁磁局的瓷胎成型都是使用的模具加工，所以元代器型会有很多看似难度极大的种类，如方形，多棱形等等，并且元代器物相对粗犷厚重，有的略显粗糙，笨拙。

元代瓷器窑口：

1、浮梁磁局：

(1) 枢府釉：卵白釉起源于宋代，直至明代初期结束，元代军事机关枢密院在景德镇订烧的卵白釉瓷，常在印花花卉间印对称的“枢府”二字款，因此得名枢府釉，枢府釉光泽内敛，高贵大方，细腻柔和，配合模印纹理，韵味十足。

以下为元枢府釉及标本：

模印花纹，卵白釉

典型修足，乳钉突出

(2) 影青：元代影青瓷制作渐粗，显得笨拙，不如宋影青瓷精细灵巧。在烧制方法上只有少数采用覆烧，大部分恢复正烧，所以，器物一般口部有釉，而足部无釉，影青瓷是景德镇的传统烧造项目，胎薄而白有韧性，釉色青中泛绿，如清波倒影般飘逸，神秘。

以下为宋代影青瓷及标本：

釉面鸭蛋青

底部无釉，有窑渣

典型宋代湖田窑

以下为元影青瓷及标本：

小胭脂盒，模印花卉，釉水莹润，器物瓷胎一圈葵口

烛台，釉水较厚，有盲口

元代

(3) 元青花：真正的青花瓷是元代中期创烧，元代后期达到顶端，被誉为出道即巅峰，使用的青料为进口苏麻离青（英文smalt的译音），属于高铁低锰料，烧出的器物会有铁锈斑，也会有生宣纸般的晕散效果。

以下为元青花及标本：

折沿盘，典型苏料，牡丹纹，边饰为锦地纹

变体莲，线条流畅，莲瓣之间有间距

发色浓艳，边饰为忍冬纹

釉水肥厚，显鸭蛋青色

瓷胎细腻洁白

以下为洪武青花及标本：

洪武发黑，菊花花瓣双层

胎体粗糙

以下为永宣青花及标本：

绘制精美，层次丰富，青花发色浓艳，釉水莹润

（4）釉里红：元代釉里红属于创烧时期，釉里红使用氧化铜做颜料，配合还原焰将其还原为纯铜，从而实现红色效果，但是当时技术还不成熟，一般成品的效果很难保证，红色经常是随心所欲，但是发色鲜艳，自然大气，别有一番韵味。

以下为元釉里红及标本：

红色淡而艳丽，釉面洁白

元代工艺特点，模具成型，内侧手工抹平，留有凹凸和指纹

颜色如火烧云，随性而自然，韵味十足

内侧模印花卉，釉水莹润肥厚

元代特点，胎土含铁多，显铁红色，包浆厚

以下为洪武釉里红及标本：

洪武失败釉里红，是釉里黑

发色深沉，大气，洪武典型官窑器物

洪武时期，尚有元代遗风，牡丹花瓣外钩括号装珍珠边

以下为清代釉里红及标本：

胎体细腻，发色稳定，靓丽

（5）霁蓝釉：元代霁蓝也是创烧期，但是烧造水平很高，效果很好，蓝色均匀纯粹，很少有后期的泛白光现象，但也没有蓝宝石的闪亮效果，反倒有一种，纸质感，耐人寻味。

以下为元霁蓝釉及标本：

整体发色均匀，淡雅，略有纸质感

以下为明代霁蓝釉及标本：

以下为清代霁蓝釉及标本：

胎体细腻，宝石感突出

2、元钧窑：元代钧窑相对粗糙，鲜有精品，工艺也相对简单。釉上经常布满棕眼，是一种如同气体释放一样的小细孔，可能是釉料搅拌不细致，残留的气体，也许是某些元素的化学反应所致。施釉不到底，碗类器物，外部口沿向下施釉七成左右，下部到底完全露胎。瓷胎分几种，有发黑如生铁，也有泛黄如砖坯，还有红色如铁锈。

以下为宋代钧窑及标本：

月白

以下为元代钧窑及标本：

胎色发黑

釉色相比宋代，生硬不少，这片棕眼不多

这片棕眼密布

略带窑变

月白，棕眼明显，窑变自然

胎体视觉粗松，如同土坯砖，釉水肥厚，施釉不到底，减料

3、元龙泉窑：元代龙泉窑也不例外，和钧窑一样，也有长足的退步，釉水颜色，器物细腻程度，胎土陶制，器型样貌，都与宋代不可同日而语，宋代釉水分梅子青釉或粉青釉，元代是梅子青或姜黄釉等，宋代胎薄釉厚，精巧细致，元代胎厚釉薄，粗大笨拙，宋代胎土细腻，火石红少而暗，元代如同锈铁，糊满露胎处，宋代器物小巧别致，元代大而粗犷。

以下为宋代龙泉窑及标本：