【强烈推荐】与崔磊共赴墨香四溢的书法之旅

05-02

嗨~今天“五一”劳动节，五月的书法之旅，从现在启程，让我们来看看克拉玛依优秀书法家崔磊老师为我们带来不一样的墨染世界。

崔磊高层次人才工作室介绍

崔磊高层次人才工作室成立于2019年，主要成员由王志科、麻露林、孙永良、李业雄、马佩玉、程鸣等一批书法爱好者组成。他们的职业有的是学校教师、有的是油田职工、机关干部等。大家因为喜爱中国传统文化、喜欢书法艺术所以有着多年的书法学习经验。工作室成立之后，邀请疆内外著名专家来克拉玛依为大家指导书法学习和创作，辅导成员们积极参加全市、自治区，乃至全国性的专业书法展赛，组织大家走出去，多去观摩新疆及全国性的书法大展，不断开阔眼界，提高学员们的书写水平，积累创作经验。

篆书《德不孤》

篆书《为政以德》

2019年，崔磊高层次人才工作室学员们在“壮丽70年·奋斗新时代”克拉玛依市书法作品展中创作了15幅作品。为能够更好地完成新疆第十八届临书临印展的创作，专门邀请了新疆书法家协会驻会副主席兼秘书长李志顺来克对学员进行了一次专业指导，制定个性化发展规划。在新疆第十八届临书临印展中，有四位学员的作品入展，学员们还利用自己节假日的时间，去乌鲁木齐观看了此次展览。有条件的学员还专门去往内地观摩全国第十二届书法篆刻大展，大家的眼界和书写技能在不断增加。2020年，工作室将邀请中国书法家协会专业委员会的书法家们走进克拉玛依，为广大书法爱好者们进行培训和指导。

崔磊中国书法家协会会员，中国书法家协会女书法家委员会委员，新疆书法家协会理事，新疆书协女书法家委员会副主任。现为中国书法家协会第二届“国学修养与书法”全国青年书法创作骨干培养对象；中国文联第七期全国少数民族地区文艺骨干研修班成员。供职于克拉玛依市文化馆，书法作品《江姐家书》被中国国家博物馆永久收藏。

壹

作品在中国文联、中国书协举办的专业展览中获奖，入展情况：

2011年

入展第三届中国西部书法篆刻作品展

2013年

荣获第五届全国妇女书法作品展创作最高奖

入展全国第二届篆书作品展

入展“首届‘西狭颂’全国书法大展”

入展全国“铁人杯”书法作品展

2017年

入展“民族脊梁”——迎庆党的十九大胜利召开全国书法作品大展

入展“美丽南方——美丽广西”当代书法精品展

2018年

入展第三届“深入生活、扎根人民”文质兼美优秀基层书法家创作活动

入展“翰墨缘·乞巧情”国际女书画家作品展

2019年

入展“中国精神·中国梦——第三届社会主义核心价值观书法作品暨全国基层巡展”活动

贰

获得的荣誉奖励：

2014年

被中国石油书法家协会授予书法艺术最高奖项“艺术之花奖”

2018年

被新疆书法家协会评为“德艺双馨”会员

2019年

获得新疆文艺界最高奖“天山文艺奖”

获得克拉玛依第三届、第四届政府文艺奖

作品二十多次在新疆书协、中国石油书协举办的展览中获奖、入展。2013年9月，随中国书法家协会女书法家工作委员会赴台湾参加“首届海峡两岸女书法家作品大展”交流活动。书法作品先后被中国国家博物馆、中央电视台书画院、中国张海书法艺术馆、中国翰园碑林、成都杜甫草堂碑林、韩国艺术殿堂书法博物馆、新加坡“心海书学会”收藏。《中国书法》杂志、《书法导报》《中国书画报》等专业报刊对其作品进行刊登。

崔磊自作诗《咏魔鬼城两首》

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释文：

狂风惊啸蚀苍茫，暴雪磨砂塑鸷狼，拔剑澄心消幻影，霜城岑寂现骄阳。

旷古戕风造雅丹，蒸沙砾石鬼神寒。雄关瀚海通天脉，一路西来望大观。

《江姐家书》

作品在2017年10月入展

“民族脊梁——迎庆十九大全国书法大展”

并被中国国家博物馆永久收藏

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释文：

我们在牢里也不白坐，我们一直是不断的在学习，希望我俩见面时你更有惊人的进步。这点我们当然及不上外面的朋友。话又说回来，我们到底还是虎口里的人，生死未定，万一他作破坏到底的孤注一掷，一个炸弹两三百人的看守所就完了。这种可能性我们估计的确很少，但是并不等于没有。假若不幸的话，云儿就送给你了，盼教以踏着父母之足迹，以建设新中国为志，为共产主义革命事业奋斗到底。

岁次丁酉，崔磊书。

篆书《节录书法雅言》

作品入展第二届全国篆书书法展

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释文：

会古通今，不激不励；规矩谙练，骨态清和；众体兼能天然逸出；巍然端雅，奕矣奇鲜。此谓大成已集，妙入时中，继往开来，永垂模轨，一之正宗也。篆隶章草，种种皆知；执使转用，优优合度；数点众画，形质顿殊；各字终篇，势态迥别

楷书毛主席诗《七古·送纵宇一郎东行》局部

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释文：

沧海横流安足虑，世事纷纭从君理。管却自家身与心，胸中日月常新美。

名世于今五百年，诸公碌碌皆余子。平浪宫前友谊多，崇明对马衣带水。东瀛濯剑有书还，我返自崖君去矣。

崔磊学篆感悟

篆书作为中国书法各种书体的源头，结构庞大，风格多样，为后世各种书体的发展提供了丰富的资源，特别是清代篆书，名家辈出，取法各异，大大拓展了篆书的发展空间。我很喜欢小篆线条的通透与纯粹。从起笔、行笔，到收笔，看似简简单单，实则既有力度又有厚度，只有拉出了那根饱满、有力、润泽的线条，才能写出圆浑、凝重、挺拔的结构。因为没有高质量的线条，结构再好仍是无功而返。

我在清篆的创作中，除了注意结构上把握笔画纵横开张，撇捺的舒展形态，更注重字的精神面貌：挥毫起笔时那种平心静气、舒卷自如的风韵，收笔时古雅浑厚、从容劲挺的气度。篆书在气韵变化上虽不如行草书那么风卷云涌，但一样有着节奏的变化和气息的吐纳，需要细细地反复琢磨、锤炼。这些年，我努力从清篆体势的变化里整合自己的用笔，起收笔做到简而又简，弱化鼓努为力的提按，不断加快笔速，力求表现得洒脱而随便，端庄方正中尽显飘逸圆融。不去刻意地追求小篆线条婉而通的流畅之美，力求体现线条浑劲圆融、古茂雄秀的质感。

中国书法是一种最抽象的艺术，是一种既要具有功力、又要拥有学养、还要懂得艺术审美和艺术造型的艺术。没有艰难的思考历炼技艺的过程，就不能达到“出新意于法度之中，寓妙理于豪放之外”的境界。