千万拍卖市场热潮：粗犷瓷器的春天来临，元钧香炉深度解析

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近日，两件元代钧瓷拍出市场新价位，视乎似乎野百合也有春天。今天小编请来元钧收藏家，通过一件元钧香炉与大家分享元钧的经验，与大家共同学习交流。

郑州市一田古陶瓷博物馆元代钧瓷三足龙凤香炉

藏品：元代钧瓷三足龙凤香炉

来源：郑州市一田古陶瓷博物馆

元代钧瓷在北方的生产比宋金更为广泛。可以说，钧瓷的烧造虽始于北宋，但钧窑之形成一个窑系，主要在元代。

郑州市一田古陶瓷博物馆元代钧瓷三足龙凤香炉

传说，元代钧瓷的发起者是全真道领袖丘处机。当时元太祖为了稳固其统治，麻痹汉民族，尊全真道为国教，奉丘处机为国师。作为当时天下第一大教全真道领袖的丘处机，为了答谢朝廷的厚赐，便效仿全真道始祖吕洞宾等西天献钧的故事，在钧瓷的故乡神垕镇恢复了钧瓷生产。传说他烧成了六十四件神采飞扬的钧瓷珍品，晋献宫中，备受元太祖之喜爱，一时名声大震，遍及北方各地，仿钧之风日盛。xiangku

香炉局部

由于元代统治者为“马背上的民族”，对汉文化理解有一定局限，故钧瓷的精美程度与宋代钧瓷有很大差别，从其造型艺术来说，元代钧瓷较为粗犷、豪放、狂野、无羁等个性。元代钧瓷的造型也多为瓶、碗、盘、钵、炉、罐、鼎、枕之类，倾向于应用类，其造型虽类于宋钧，但是其线条处理过于突兀，缺少过渡，大气、恢弘、饱满有余，灵巧、韵感、律动欠缺自然。元代钧瓷更多地追求繁复和刻意的物化造型，缺少文化内涵的挖掘。

香炉局部

与宋时期钧瓷相比，元钧突出和表现的是外在美，缺少宋钧内蕴的含蓄美。另外元代钧瓷的釉色也很特别，大多以天蓝、天青、豆青、粉青为底，紫斑浓重成形。元代钧瓷烧成工艺也为两次烧成，分素烧和釉烧，与宋钧相比，显然逊色。其胎质较疏松、泛黄，釉面多棕眼，光泽较差；其制作工艺同宋钧相比明显粗糙，其呈色比较浓重沉稳。

香炉局部

元代民窑钧瓷的主要特征主要有以下几点：

1、胎色。元民钧瓷胎色由断面观察多呈深灰色，甚者呈黑灰色。据文献记载及本人手头的实物资料表明，河南禹县钧台一带的窑口温度高烧制的钧瓷胎，基本上是深灰色或灰色，而山西、河北、河南北部林县鹤壁等窑口烧制的钧瓷胎多是灰白或灰黄色，胎土稍粗，烧结后多有空隙，胎与釉之间施有白色化装土。

香炉局部

2、釉色以天青或月白为主，其他青中泛白、泛蓝、泛黑、泛紫、泛红的亦有所见。施釉稍薄，一般在0.07厘米左右。釉面桔皮纹明显。肉眼可见釉内气泡大而疏以及釉水流动痕迹。有的几成油滴或兔毫纹。窑变釉红斑较为飘浮，颜色鲜艳，红色与青色几乎不相融合，看上去较机械呆板，似人工贴画而成。

香炉局部

3、碗类器物圈足较宽厚，内外皆不施釉，切削方式为内侧向外斜削，外侧竖直削，足根平切后里高外低，挖足后足心留有一明显乳突痕，乳突周围可见疏密不一的旋纹。圈足截面呈八字状。

4、碗类器物口沿较厚，成圆状而光滑，因垂釉而呈浅灰、褐灰或褐黄色宽带边。修胎草率，胎青厚重。施釉不到底，近圈足处露胎，露胎处以上有较厚的积釉痕，多一侧更为显著。

香炉局部

元代，钧瓷生产更为普遍，钧瓷的制作工艺更具蒙族的特色，狂放粗糙，器型高大、胎骨厚重，釉厚欠匀，人为点斑更为明显，多‘鱼、蝠’形，釉色暗淡且多棕眼，釉质流积如蜡泪，手摸起来，多有凸凹不平的感觉。

元代钧瓷不再局限于宋钧的小件，有大型的壶、盘、罐、坛、炉等器物，充分显示了元代钧瓷雄壮浑厚的气魄和艺术风格。

香炉局部

在元代，河南省的禹县、郏县、宝丰、鲁山等地的钧窑厂有所增加，山西的交城、长治、浑源窑等地也有烧造，但此时的钧瓷有一个显著特点就是：釉未施满或者半截釉、底部圈足不施釉，而且胎质基本都为黄沙胎。

香炉局部

元代钧瓷的烧造在南方也有较大的影响。南宋迁都临安（今浙江杭州）后，蒙金大战，北方战火不断，北方的富商和技艺工匠不断南逃，钧瓷技艺也随之传播南方。后来，宜兴烧的釉陶称宜钧，佛山烧的釉陶称广钧，其胎质和釉色都明显具有元代钧瓷的特点。