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很多人在小时候练字的时候，总会有人要求把字写的“横平竖直”，这只是书写规范字的要求。而在书法当中，这种“横平竖直”的书法，成为了写好的书法的很大一个障碍。

在楷书当中有“以斜取正”“险中求稳”的说法，将所谓的“规范字”中的部分结构做一些变形处理，然后再通过剩余的结构将字势写平稳，这就是书法的一个重要特点，也是跟所谓“规范字”的一个差别。

今天我们就聊一聊写好楷书的几点技巧：

错位技巧、避让技巧、疏密技巧、收放技巧、向背技巧

1、错位

很多人不理解，好好的字写得平平正正的不好么？为什么要错位呢？想知道这个问题的答案，必须要明白什么是书法？书法不单是写字这么简单，同时还蕴含了中国人的哲学思考，书法中之正斜、向背、高低、浓淡、快慢、明暗、疏密等等的阴阳关系构成了书法的哲学要素，这也是书法之美多样性的一个体现。

话休絮烦，进入正题。

楷书中的错位关系应用很广，我们以欧阳询的字为例，欧阳询将很多字进行了一些变形，形成了一种错位关系，而这种错位关系在打破平衡的同时最后又恢复了平衡，这就是欧阳询结体的高妙之处，创造矛盾的同时又解决了矛盾！

我们看九成宫中的这个“忧”字，上下错位的很明显，上面画红线的部分并没有写在“宝盖”的中间，而是写在了宝盖往左的位置，从而上半部分失去了平衡。

而欧阳询为了平衡这种矛盾，将下面的一部分稍微右移，从而是重心右移，平衡整个态势。这就是一个简单的错位技巧，在欧阳询的楷书中很常见。

我们再看一个例字：

这个“察”字上边画红色框的部分左移，下面标记红色框的部分右移，这种错位关系使得整个字在动态上达到了一种平衡关系。

2、避让

在楷书中这种避让的关系很常见，几乎是随处可见，在行书当中也常常能见到，是学习书法最应该掌握的一种基本技能。

这种避让关系有很多种，基本有左让右、右让左，上让下等等。其实就是注意笔画的一种穿插，很多人都是欧阳询是结构大师，就是由此而来。

我们随便举例：

比如这个“视”字，其穿插技巧很常见，上面红色圆圈的部分构成一种搭接关系，左边的部分右边成一条直线，就是避让右边的部分。而两部分靠两个红色的圆圈部分构成了一种搭接关系。这就是左让右的一种结构方式。

还有一种上让下的结构关系：

比如这个“质”字，上面的部分写的比较收敛，就是为了避让下方的部分，这样写的目的是为了突出主题，使整个字变得更加的端稳。

3、疏密

疏密的关系搭配应用在所有的楷书当中，一般笔画比较多的字，这种疏密的关系越能体现出其特点来。

当代有一种著名的书法家，把字写得疏密均匀，状如算子，每一笔都极为雷同，这在欧阳询的笔下是见不到的。

清朝的邓石如说：疏可走马，密不透风。这就是对于笔画多的字的一种要求。

我们看这个“乱”字，左边密，右边疏。但丝毫没有违和感，原因就是在于笔画的疏密应用得得当。

再来看这个“寿”字，属于上疏下密的一种结构。上面的笔画略细，而下面的笔法略粗。整个字横画比较多，但是无一笔雷同，或长短，或起笔方向，或排叠方式，均有不同。这是当代人很难写出来的一种境界。

4、收放

掌握好这种收放关系是写好楷书的一种重要技巧，不懂收放的技巧，书法就不能算是入门。在楷书中很多的字都是收而不紧，放而不开，这就是笔法的技巧。

我们看例字：

这个“蒸”字的收放关系是以中间的部分作为中心点，然后辐射到四周，成为了一种中间收四周方的关系。

还有一种收放关系，是疏密的收放的关系。

再来看这个“南”字，中间的部分收的很紧，四周的部分则是呈现一种放射性的舒张， 这种收放关系的目的就是为了避免写的笔画均匀，而是为了图书这中字势的对比之感。

5、向背

向背关系的应用，除了楷书，在行草书当中也极为常见，我们这里仅以楷书距离。

当代有的著名的书法家，并没有将楷书中这种精微之处写出来，从而流于规范字和美术字的范畴。这里精微之处，一方面就是指的这种向背关系。

比如我们看这个字：

这个“同”字，基本就是以横画跟竖画构成，所有的关系都是横画与书画之间的关系。左右两个长竖构成了一种向背关系，上下的一些短横也构成了一种向背关系。

如果把这些笔画都写的横平竖直，那么这个字就没有什么趣味了。就好比白开水一般，淡而无味。

但是运用这种向背关系，很不容易，这种向背的运用是很精微的的，写的并不明显。古人说：毫发生死，纤微向背。指的就是这样向背的精微之处。