张大千书法作品：领略大师笔下的神韵

张大千的两位碑派书法老师曾熙、李瑞清便是走向极端的大师。较之二师，张大千亦有写什么像什么的本事。我曾见张大千作伪倪元璐、张瑞图，堪称形神兼备，难以辨别真龙。然而，他也有独门绝技，便是学黄庭坚而自寻门径，以成自家一体。纵观张大千一生书法，自曾、李而追《瘗鹤铭》，又自《瘗鹤铭》而归于黄庭坚，渐生化境，终生一以贯之。《张大千书法评传》中认为：“张大千拜李瑞清为师时，却学他老师的全部，连毛病都学了。”而我认为，张大千在学曾、李的过程中，是以黄庭坚“一波三折”少露痕迹之法，以秀丽铿锵为宗旨写碑法，明显在极力避免曾、李二师的“又弯又颤”的“疾患”。观张大千大字楹联，确实有“又弯又颤”之笔，亦有不太弯不太颤之笔，透出一种书卷自然之气息来，足可见其自出机枢。张大千兼擅山水、人物、花鸟，以至他当年很走俏的仕女画，其题款均能协调自然而不突兀，这可以和曾、李之画作题跋比较中看得出来。因此，也可以换一种说法与作者商榷：大千学曾、李写碑，兼以苏、黄帖学风韵参之，减少了曾、李写碑的僵硬习气，虽变化不多，仍有秀逸灵巧之气透出来，而自成一家可乎？

张大千 致山田喜媺子札（局部1）

张大千 致山田喜媺子札（局部2）

张大千 致张目寒札（局部1）

张大千 致张目寒札（局部2）

张大千 致张目寒札（局部3）

张大千 赠大将军喻君培伦传卷（局部1）

张大千 赠大将军喻君培伦传卷（局部2）

张大千 赠大将军喻君培伦传卷（局部3）

张大千 赠大将军喻君培伦传卷（局部4）

张大千 赠銈綇轴

张大千 江上狂风轴